作者，李長聲。
閱讀此書之後，想動手寫個書評，不免讓人緊張到手心冒汗。
當然，並不是因為這本書是值得以現在的流行語「神 作」（即使我不懂為什麼大家都喜歡在自己喜歡的作品之前加個神字）稱之的書，而是以一個讀書人、一個愛書人來說，看過他對「書評」的記載，就不得不對寫 「書評」這件事，報以更加審慎的態度。而全書之中，最讓我獲益良多的，也是提及書評的「獎與書評」一記。
不過老實說，以李先生的標準、或是該說以李先生所提及的那些書評大家的標準，那恐怕想寫個書評，也得上通天文，下知地理才行。不只文筆要雋永、甚至即使將其書評獨立出來讀依然能帶給讀者無比的趣味，是目前的我所無法做到的。
那麼，身為凡人的我，只好試著將看書的感想融入生活之中，讓其以一種日記的方式成型。
與這本書的相遇，也是有那麼些許的巧合。近來我常與書巧遇，老實說，的確是一件振奮人心的事情。上星期在閒晃圖書館的期刊區時，發現『聯合文學』正巧在做 『翻閱大和國境』的特輯。而李長聲先生的「井上廈逸事」就刊登在我所喜歡的女性作家柯裕棻的「閃爍」之前（在聯合文學看見柯裕棻，對我來說也是巧遇），讓我順便的就閱讀了李先生的文章。文章中雖以井上廈為主，但文中交織著台灣與日本間文化以及語言、意識的差距，甚是有趣。讓我對這作家有了印象。
而那之後過了兩天，在圖書館的假日工讀生、我的書友，就萬中選一地拿了這本「吉川英治與吉本芭娜娜之間」給我。而好巧不巧，我來傳藝圖書館之後第一本拿起的日本文學是吉川英治的『宮本武藏』、最後拿起的一本則是吉本芭娜娜的「N．P」，從開始到結束、從吉川到吉本，說巧，倒是巧到了一個天衣無縫的境界。
李長聲是個相當擅長「比較」的人，或是該說，他擅長將兩個文化像編織一般地編在一起，不僅編得好，還編的井然有序。他在筆中交雜日文跟中文，有時好似渾然天成，一如中文中原本就有這個詞兒一樣，有時卻有意識的用之凸顯兩國文化的不同，十分有趣。這跟現在報章雜誌濫用日文漢字看似相似，其實差之遠矣。套句日文說法，真該拿李先生的指甲垢煎茶給那些記者喝喝才對。
談談這本書吧。這本書的副標題叫做日本書業見學八記。讓我們看看是哪八記。
一記 作家
二記 出版人
三記 書
四記 工作者
五記 獎與書評
六記 流行
七記 現象
八記 漫畫
老實說，「日本書業見學八記」應該才是真正的標題，吉川～吉本的書名應該只是個噱頭，並不實際。只是剛好書中第一個談及的作家是吉川英治，而最後一個提到的是吉本芭娜娜罷了。貫通全書的並不是所謂的日本文學史，也不全是日本出版業界史，更不是日本作家編輯辛酸史，而是有如聽長輩、朋友說書一般，這邊談談、那邊講講，不知不覺間你就把日本有關「書的事務」給摸熟了。這本書的介紹文提及，「讀他的散文，就好像跟一位老朋友在居酒屋把酒言歡，聽他把日本文壇和書業一則則的故事娓娓道來，把酒喝完了，盡慶而歸滿肚子都是文壇軼事趣聞。」還真是一比一等身大的感想，一點也不誇張。
讓將書以商務觀點來看，分作「生產者」、「消費者」、「環境」的話，書中的焦點主要鎖定在中的「生產者」之上，並輔以「環境」要素，最後才加入一些消費者側的觀點。雖不至於說讓人看清生產者的辛酸以及意圖，但至少也讓我們摸著了頭緒。其中最讓我感興趣的，莫過於前面所提及的，「獎與書評」一章。一本書的暢銷，有時候的確是取捨於其內容的好壞，但通常絕非如此簡單。在此章中提及了「文學獎」所扮演的角色以及其帶來的效益。也提及了「書評」存在的理由、以及其所造成的影響。李長聲雖點破其另有居心，但也不全盤否認這些事物的必要性。在正負觀點中留下了足以比較的空白，以文人、以評論家的觀點來說，我認為是相當難能可貴的。
對書的喜愛，對我來說，不單單是對其內容、故事的偏好，而是超脫其形體，到達一種符號般的喜愛。即使柏拉圖式的「完美之書」並不存在，但我們依然無法阻止自己對「書」的形象的追求。如果你跟我一樣，對「書」所代表的一切感到興趣，那這本書絕對是你不容錯過的作品。
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