一是讀有川浩的『シアター2』的時候，正當我在電車上讀到將近最後，書中談到劇場演員是如何不賺錢，難以生活的時候，一個穿著七分褲，頭戴毛帽的男性手拿一份影印的紙張坐到我身旁，口中念念有詞。
我眼睛情不自禁地瞄過去，發現男性手中的紙張是份腳本，角色台詞旁邊用紅筆標示許多應該注意的動作，手中拿著『シアター2』，一位活生生的演員就這樣坐在我身邊，默默地背誦著腳本。
我實在很想蓋起書舉到他眼前，跟他說請問你是不是演員？有沒有看過這一本書？腦中不禁想像著這樣的情景，但最後他還是背著他的腳本，我則是心神不寧的拿著手中的書本，眼睛不停地觀察著對方，宛若在尋找書中哪個角色是以他為藍圖似的，然後對方下車，走下電車的舞台。
另外一件，是閱讀伊坂幸太郎的『アヒルと鴨のコインロッカー』的時候。我現在幾乎每星期都會到川崎游泳二到三次，而本書書中男主角便叫河崎（kawasaki），不同的字，同樣的發音。而且在本書之中，代表主角姓名的記號其實有些特別的意義以及機關，所以這段時間我每天在車上讀著這本書，腦中跟著書本唸出kawasaki的時候，也常常聽到電車廣播出Kawasaki到了，Kawasaki到了的聲音。雖然只是一個小小的巧合，但對我來說卻相當有趣。尤其是在日本生活的時候。
原本，我就是個容易融入書中世界的人。
接連隨手拿起的兩本書，剛好都貼上我的現實，模糊現實與虛幻之間的界線。
我是我，是書中的我，是現實的我。
現在我的現實在日本，對我來說是現實，同時也是一種非現實。
那不是什麼思鄉的情緒，也或許不是什麼對親朋好友的思念。
宛若隔著一層膜在觀察這個世界，又好比從天上，從書本外的第三人稱在閱讀我這本書的人生。
打開繪圖軟體修改照片製作海報，依稀憶起高中時想要靠美術吃飯的夢想，從前沒搞懂過的貝茲曲線現在終於漸漸知道該怎麼東拉西扯。
口中講著熟悉又陌生的語言，日文好到溝通上沒什麼障礙，但卻少了許多跟外國人生澀日文交談的新鮮感。日文差到講個幾句別人就知道你是外國人，在詫異的同時已幫你劃開界線。工作中交談時總是看到對方專心地聽著自己說話，那並不光是專注於工作內容，而是外國人的日文不專心聽有時候就無法理解。說著說著，看到眼前的同事微微側著頭表現出傾聽的肢體語言，心中便不免有些焦躁。腦中的另外一個自己看著焦急的自己，視網膜的彼端映照出自己焦急的幻影、獨自生活起居的映像，有點類似一個他人在日本的生活。
打開電腦、滑開手機，連結上網路，到前陣子為止的自己的人生，就牽繫於河道跟Time Line的另外一端，資訊的洪流，身歷其境，似乎自己就在朋友群之中，參與著朋友的生活，好比從來沒離開過似的。
但肉體卻不在台灣，精神擬似性的參加活動，透過網路的魔鏡，我凝視過去的人生，自己身在台灣的幻象。
Bump of Chicken有一首歌叫做「メーデー（May Day）」，透過歌詞，我總是想像著自己凝視水中自我的畫面。但水中的那個我並不像踩在鏡子上一般，與我腳掌對腳掌地相連，而是在那深處，更深的地方，氣泡不斷地自鼻孔中浮出，宛若隨時都要溺斃似的，隨時都在等我自己跳下去。
響く救難信号、深い心の片隅。
高響的求救訊號，在心中深處，
こんなところにいたの そばにおいで にげなくていいよ。
原來你在這種地方，來我身旁，不需要逃跑。
触れた発信源に 届けるよ 口付け。
將嘴貼上觸碰到的訊號源，
君から預かってきたんだよ。
這是你自己交給我的東西喔。
勇気はあるだろうか 一度手を繋いだら
有勇氣嗎？只要牽起手，
離さないまま外まで 連れて行くよ 信じていいよ
我就會帶你到外面，你可以相信喔。
息は持つだろうか 眩しい心の外まで
呼吸還撐得住嗎？撐得到耀眼的內心外嗎？
再び呼吸をする時は 君と一緒に…
當下次呼吸的時候，我們會一起呼吸。
在水面上的是哪個我？
在水中的又是哪個我？
正在求救的是哪個我？
想救援的又是哪個我？
May day～
May day～
沉默的求救訊號，
在水中，
在心中，
在書中，
在不知道是自己還是他人的人生之中，
作響。
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