レインツリーの国、阪急電車、有川浩。

有川老師。
有川浩的名字老早就知道了。
但一直沒有拜讀他的大作。
這次拜讀的原因主要是友人．橘整天在噗浪上怒吼有川老師的小說好青春，生病之餘加上阪急電車一本一百所以買回來看看。

誰知道一看就是一條不歸路。
很巧的，這本阪急電車跟剛剛提到的永生之酒一樣，都是群像劇，但若說成田是讓你像看戲劇或電影般注重節奏與畫面的作者，有川浩可以說是纖細得描繪出每個角色心理的作者。

阪急電車
若我是先看レインツリーの国，就一定不會這麼喜歡有川浩。阪急電車故事架構的實在是太巧妙了。我在旅行中常覺得，這世界上有多少人，就有多少故事。這本阪急電車剛好與我這樣的想法不謀而合（笑）。
同一天，同一輛列車上，產生了兩對情侶、還有一個論及婚嫁男友被搶走的女性、一對祖孫等。厲害的是短短的兩百多頁，有川能這麼鮮明地刻劃出每一個角色，功力令人乍舌。這方面不得不說是女性作家的強項。


レインツリーの国
網路戀情（？）的故事。看一看不禁讓我想到某個靠自己強大的部落格吊到女友的朋友（笑）
後記中有川自己提到在書寫時取材的經過。沒想到他除了文獻之外還真的有多方訪問聽障者的感想。但他在涉獵各種資料之後還能寫出這麼……該怎麼說，這麼「中肯」的小說，真的厲害。
レインツリーの国的故事核心環繞在一對男女身上。如有川浩所說，雖然是以聽障者與健聽者為主軸，但其實那並非重點。每個人都會有自己自豪、自卑的地方，與他人磨合的困擾，只是剛好這對情侶的主題在聽障上面而已。

在這兩部作品中我最大的感想就是……青春。

青春到我想要跳樓自殺的地步。

尤其是有川浩很喜歡以書為題材。

這對我這種喜歡書的毒男根本是毒藥（炸）

我也有事沒事跑舊書店啊，為什麼沒遇到什麼喜歡書的正妹注意到我呢XD

在有川大姐輕鬆的筆觸之下，感覺人生處處是希望，隨時都能獲得幸福。

最重要的是這樣的輕鬆不似輕小說般無腦的自由奔放，而是架構在真實社會人的價值觀上，更為成熟、更為貼近現實生活、為此也為社會人（？）帶來更多的共感以及憧憬。

看有川浩的小說給我種活似正閱讀著7、80年代少女漫畫青年版的感觸。

令我為角色們的青春痛苦到在床上打滾。

另外還有一個特色應該就是關西腔了吧。

這方面要在翻譯上重現真的是很困難（冷汗）

總之，我很喜歡有川老師的作品。

雖然不是說有川老師的書沒讓我以高價買的價值，

不過我還是希望能盡量壓低自己的買書成本- -llll

希望快點降價QQ

極度推薦給喜歡青春愛情喜劇的朋友觀賞。由於是阪急電車，絕對值得一看。

成田良悟，バッカノー系列＆越佐大橋系列。

第一次接觸到成田良悟作品是デュラララ的動畫。
那時候就對成田印象深刻，不過因為無頭騎士小說感覺還要很久才會出完，所以一直在等完結才要動手。

這次會接觸成田良悟其實沒有太特殊的理由。
1.我生病了，病到閒閒沒事只能睡覺跟看書。
2.最近太常逛書店，我想買的書都買完了，但卻都不在手邊。
3.有川浩的二手書全都兩百日圓以上，我買不起。

在這樣的條件之下，我只好挑戰至今想看但卻未曾動手的成田良悟。看上的是最近台灣哀號遍野說「竟然不翻譯了！那我怎麼辦！」的永生之酒系列。不過一開始バッカノー我也找不到100圓的書，所以撿了只有一本的「バウワウ! Two Dog Night」（看完之後才發現バウワウ! 有後續，整個系列叫做越佐大橋系列。）

稍微提提感想。

越佐大橋系列。
越佐大橋的設定是近未來，日本的佐渡與新瀉之間架起了一座巨大橋樑，橋中有著集合最新科技的無名城市，但這城市在開發即將完成之前因為政治與經濟等因素整個案子廢棄，最後轉變為不法分子的天堂（地獄）。作中多次拿九龍城來比喻這座城市，替讀者營造出非法城市的感覺。

永生之酒系列。
圍繞著不死者所發生的各種故事。

在看過無頭騎士動畫、佐越大橋系列之後，我打心底覺得成田真的很會寫三個勢力（或是該說多個勢利）交戰的故事。

另外他筆下的每個角色都很有特色，讓人不禁懷疑作者的腦袋到底是怎麼作的。

不過其實角色多了之後就有一些角色相似度很高，由於無頭騎士跟佐越大橋有很多角色很類似（笑）

要我說，越佐大橋系列就像好萊塢電影一樣，「聲音」熱鬧到吵死人。每個角色的動作都像特務一般帥氣。
學電影耍帥喜歡側拿手槍開槍的彩虹頭戌井隼人每次出場都有BANG、BANG的吵鬧聲，暗殺者雙手一抖從兩袖抖出雙槍，似乎舉手投足，開槍掃腿都聽見「唰！」的安靜聲音。西區英雄葛原出場隨時都會伴隨電影配樂，東區的貓女砂原潤總是包覆於揮舞雙手電鋸時的引擎聲中，暗殺少女嬰麗蕾則是不時會拿鐵棒摩擦地板製造細碎的沙沙聲、殺人鬼腦中碎碎唸的聲音（雖然不是實質聲音，但是很吵）、電波女DJ的高笑聲等等，各式各樣的聲音出現在這本小說中，如果拍攝成動畫應該很不得了（炸）算是少數我會自然注意到聲音的小說。作品中每一幕每一個段落都像好萊塢作品一般，大動作、大場景，而且都是角色刻意把場面搞得很大。在這只有問題兒跟犯罪者才會進來的都市，每個角色還真是想幹嘛就幹嘛，自由自在，閱讀起來相當快活。不過個人比較不喜歡的一點是作者因為太固執於每個場面都要很帥氣，所以有些地方在心境上的描寫有些牽強，這是美中不足的地方。

相較於越佐大橋系列，永生之酒像是冒險活劇。
各種不可能的巧合就是這麼硬湊在一起，將所有故事碎片巧妙地拼湊成一幅作品。由於作中含有奇幻要素，所以不知為何，對我來說比起電影，用戲劇來形容會比較符合。尤其是1931系列（火車篇），一群人在一輛火車中來來去去，用各種視角描述一件事的手法真的非常有趣。再說裡面的角色也不像佐越大橋一樣還在「人類」的框架裡面，永生系列根本一堆怪物。
永生之酒的重點在沒有一集有真正的主角，群像劇的手法雖然不罕見，但重心這麼分散的作品以我來說其實挺少遇到，這方面不得不佩服作者的功力。

總之，趕稿工作之餘留下簡單閱讀心得。
其實覺得成田良悟的書真的挺有趣的，值得推薦給喜歡輕小說的人觀賞。

古書堂事件手帖 讀後感

    輾轉流轉於人們手中的舊書，除了書中的故事之外，也擁有屬於書本身　自己的故事－－
（摘錄於書中。）

    依照慣例，我喜歡將閱讀當作日記。（想直接看心得的人請往下跳到紅色標題部份。）遇到這本書一開始應該是在噗浪上，有朋友貼到這本書的封面，基本上眾所皆知，我是個很喜歡舊書店的人，不論是到哪個地區或是哪個國家，只要我沒有什麼旅遊目的，就會以尋找當地舊書店為初始目標。因此古書堂、舊書店等題材在先天上我就無法拒絕。又封面的設計是我喜歡的感覺，因此就一直對這本書有些意思。之後多次與這本書擦身而過，一直在想著到底要看中文版還是日文版，最後還是就工作需要向人借閱書本來看。感謝罐頭文慷慨借書。由於上次出門發生了我迷路而搞到雙方很尷尬的事件，沒想到罐頭還願意借書給我，這是很令人感激的。雖然一提到舊書店就會很想多寫些什麼，但這次的心得會稍微繞點路，我還是加快腳步好了。


    在談這本書之前，我想先繞個路，談談輕文學。事實上我不是很喜歡這個分類（苦笑）。我想在我身邊的朋友們都知道輕小說這種分類。原本文學、小說的界線其實就很模糊。一般認為輕小說這個字的起源來自於NIFTY-Serve的SF討論區板主神北恵太為區隔某種近期頻繁出現之新類型的小說而制定的新名稱，最後廣為流傳而成為今日的分類。

    在Novel之前加上一個Light表示較為能夠較為輕鬆閱讀的小說。在文學這個點的後方設置出「輕小說」這一個點，形成一種層級區分。現在「輕文學」名稱的出現，毋庸置疑是在輕小說與文學之間再增設一個區分難度的點，將之標榜為比起輕小說還更加成熟、更加難懂一點，但閱讀起來卻比一般文學還要再更輕鬆，更有趣一些。
    在閱讀該類書籍之後我個人認為輕文學其實主要是在輕小說這種分類蓬勃發展之後，開始發展出「角色小說」的特質。原本輕小說只是指較為容易閱讀的小說，但在動漫產業的發展之下，漸漸給人一種較為脫離現實的感觸，以角色為主、異想天開、充滿奇幻科幻的幻想、魔法與超能力還有科學等超脫現實脫軌的作品群，同時也形成了角色特質、ACG作品群的龐大資料庫（東紀浩稱之為萌えデータベース）。輕文學就有如將這些在極端化（雖然不是劣化，但若將之以一條直線表示，的確是往下方發展。）之後所形成的各種特質再次取出、以跟現實社會結合的方式加以重組、架構而成。

1.文學＝小說（最早）
                                                                    「文學」

2.文學、輕小說（輕小說的出現，正確來說其實中間還有Yong adult等時代以及稱呼。）
                             「輕小說」（較為容易閱讀）│「文學」（較為艱澀）

3.持續發展的分級（輕文學、輕小說之後或許又會再說新分類。）

   以角色為重、萌就好                                                           以劇情為重、甚至是文以載道

                            發展 <--------輕小說--------輕文學----------文學------->發展（？）

    但事實上若我們再往回頭看一點，我想剛開始被歸類為輕小說的文類，現在可能又得進入輕文學之中（若是以現在的基準來定義的話。）結果說穿了，像這樣的分類其實全都是商業噱頭。輕小說的形成原本就跟青少年小說有關，一般來說青少年小說就是讓閱讀習慣自不閱讀的時候往文學接軌。但在蓬勃發展之後現在這些青少年長大但卻太過習慣輕小說，想跳脫輕小說卻又無法直接跳進「固有文學」的步調，於是出現了「輕文學」。
     看到這裡，不覺得有種現代人到底是多不想讀書的感覺嗎（炸）。當然這跟印刷技術的發達、普及、文化的發展、閱讀、創作人口的急遽增加都有相當的關聯就是了。不過即使如此，我還是不大喜歡這種分化。這帶給我一股包涵看不懂文學、懶得看艱澀的文藝用字、不喜歡思考等閱讀程度、嗜好強烈退化的感覺。當然現代人生活壓力大、越來越需要動腦袋，所以影響到很多娛樂往爽快、不動腦到發展的方向也有關係啦.........................講這麼多其實我只是想表達我覺得這種分類很沒意義（啥鬼）。

    總之，廢話也說夠了，我也懶得考證一堆有的沒的寫篇類似課堂報告的東西或是下結論之類的，還是讓我們談談這本書吧。
以下引用博客來介紹。

　　一本舊書，引起了

　　一連串神祕的離奇事件……

　　以鎌倉舊日風情的街道為舞台，
　　古書堂美女偵探
　　優雅破案！

　　靜靜座落於鎌倉街道一角，有一間默默經營舊書買賣的「文現里亞古書堂」舊書店。

　　這家店的主人是一位與舊書店完全不搭的年輕貌美女子。

　　只是，女主人相當怕生，然而，與對人冷淡的態度相反，她對舊書的知識卻非比尋常，並對書籍擁有超乎一般人的異常熱情。

　　這樣的她時而會收到藏有不單純內情的舊書，彷彿之前曾經親眼見過一般，女主人一一解開隱藏在舊書中的謎題與祕密……

　　輾轉流轉於人們手中的舊書，除了書中的故事之外，也擁有屬於書本身 自己的故事－－

　　以日本國民大作家夏目漱石的《漱石全集》為契機，
　　當擁有「無法閱讀」體質，卻喜歡書籍的男主角，
　　遇上生性害羞，但內心渴望與人分享「故事」的書癡女店長，
　　看他們如何將藏有不單純內情的舊書抽絲剝繭，
　　一一解開隱藏在其中的謎題與祕密……

　　這是關於幾本舊書，以及圍繞著這些舊書的人們的故事。

　　只不過，那些「故事」不見得都是美麗的，或許也有令人不由得想要轉開目光的醜惡內容，就和這世上所存在的所有事物一樣……

看完書本之後我只能說，本書內容與文宣不符.....^^||||在此暫不批評，畢竟書要賣，就得要下點功夫，我將之視為編輯所下的功夫/_\

再讓我們看看日本Amazon的介紹。

鎌倉の片隅でひっそりと営業をしている古本屋「ビブリア古書堂」。そこの店主は古本屋のイメージに合わない若くきれいな女性だ。残念なのは、初対面の人間とは口もきけない人見知り。接客業を営む者として心配になる女性だった。だが、古書の知識は並大低ではない。人に対してと真逆に、本には人一倍の情熱を燃やす彼女のもとには、いわくつきの古書が持ち込まれることも、彼女は古書にまつわる謎と秘密を、まるで見てきたかのように解き明かしていく。これは“古書と秘密”の物語。

    跟中文版比起來，日文版少了前面的
    　一本舊書，引起了

　　一連串神祕的離奇事件……

　　以鎌倉舊日風情的街道為舞台，
　　古書堂美女偵探

　　優雅破案！
等敘述之後，內容倒是與書中貼切不少。（其實正確說法應該說是中文增譯）

    日本一直是很愛書的國家，近來這樣的文類其實頗為盛行。書本是很貼近日本人生活的東西。有些書先出成精裝本、之後文庫化、換出版社、換封面、換分類等等，以各出版社發行各種分類的歷史、書的出版方式等資訊作為時間線索，配合上藏書的習慣、書中劇情來帶動故事的寫作，對整天與書為伍的書蟲來說，自是引人入勝的題材。充滿塵埃味的陰暗古書店、鎮坐於書店中喜愛與客人聊天的老闆、一臉嚴肅地跟書大眼瞪小眼的老闆、用狐疑的眼神盯著你深怕你偷書的大嬸、看到尋求已久的絕版書之後喜孜孜地抽出來才看到價格、倒抽一口涼氣之後因對灰塵過敏而打噴嚏，卻又生怕口水噴到書本情急之下只能快速拿衣服擋住將自己弄得狼狽不堪的情境等......書蟲們對書店的回憶不勝枚舉，再來個不太能跟一般人交談（＝專跟書蟲交談）的平時文靜優雅、談起書來一對杏眼張得老圓的美少女坐在讓書蟲們看到就見獵心喜，想要一本一本拿起來翻找的一落落書塔中，這又要愛書人們如何抵抗（笑）。抱歉，又扯遠了。

    其實這本書比較偏向日式推理。故事中提及的大多不是什麼真正的『事件』，而是一些人們日常生活中會遇到的小事情。從一開始男主角跟奶奶之間與書本的回憶開始到背取屋（賣書人）尋找書、一位中年大叔不知為何急於將書賣掉為止，女主角藉由對書的知識、藏書章、書籤等資訊抽絲剝繭的推理出隱藏在『書本背後』的故事。主軸不在推理，而在這一篇又一篇的人類群像。對想從日式推理中享受「推理樂趣」的讀者來說，這本書恐怕有點令人失望。但對於想要看人與人之間、人與書之間，抑或是那種該如何從日常生活之中的細微末節之中來讀出各種「故事」的讀者，本書毋庸置疑地是一本好作品。尤其是對愛書的人來說，看到對各種藏書章的描寫，收到書時的那種喜悅、書上的簽名塗鴉等，不免令人會心一笑。尤其若是常逛日本舊書店，看到女主角娓娓談論琳瑯滿目的出版社文庫名稱以及文庫內容、舊書店標籤等令書蟲們對舊書愛不釋手的議題，除對自己的無知感到扼腕之外，又對本作以及作品女主角增添了幾分喜愛。另外在最後的一個故事，那「喜歡的書」甚至比性命還重要的想法以及作風更是令人感慨萬千、心有戚戚焉，這些是我喜歡這本書的地方。

   缺點部份，在此提出一個。 我覺得結尾收法太過牽強。很明顯的，這本書就是以暫時告一段落，看看市場水溫之後才決定要不要出第二集的結尾方式出版。雖然這是殘酷的出版現狀所造成，但我還是很不喜歡這種現實世界影響書中世界的作法。在這點上倒是有濃厚的「輕小說」味道（冷汗）但作者對事件的主軸交待地乾乾淨淨，將一切伏線條理分明地盡數揭開的爽快作法，我不得不給予一定的讚賞。（不過其實這也是造成讓我覺得結尾牽強的主因^^|||）

    以總結論來說，對不諳日本文學、或是沒逛過日本古本屋的人，這本書可能離生活太過遙遠，比較難引發共鳴。岩波文庫是啥？太宰治幹嘛的？背取屋真的能混飯吃嗎，什麼鬼職業？為什麼日本的古本珍本會這麼有價值？這些在台灣的環境中，的確較為難以想像，就像是隔著紙張在看外星人們說話一樣。但如果是對這樣的情況有初步了解抑或是深度了解的人，恐怕讀起來是如魚得水、無法停止繼續翻閱的欲望吧？

    總之，這本書只推薦給不單只是喜歡「書本內容」，而是連『書本』、『書店』都一起喜歡的朋友。

    最後我得強調，女主角超萌的啦(*´Д`)ﾊｧﾊｧ

断章のグリム3～4 美人魚

猶如一般輕小說的走向，
開始以新事件來解名故事主要成員不為人知的過去。
美人魚正是帶領男女主角的小組隊長（？）神狩屋的過去。

沒有他人幫助就無法活下去，
生活在醫院中猶如水族箱中的魚的少女，
世界是以怎樣的模樣映照在她眼中？
在美人魚的故事之中，最悲傷的角色又是誰？
是化為泡沫的人魚？
是失去妹妹的姊姊們？
還是失去女兒的人魚之王呢？
愛與恨其實是同等意義，
太過強烈的愛所表現出來的行為，
跟憎恨竟是一模一樣。
依然是讓人陷入沉思的第三個故事。

斷章第三個故事，美人魚，發生在海邊的一個小鎮。
一路看下來，不禁讓人開始揣摩童話故事所有人的心思。
事實上，大多童話故事都只描寫「現象」，
並不描寫內心。
因此這樣的新說就有很多發揮的題材。
本作的病患們依然病得不輕啊（冷汗）
這次八百比丘尼的故事也在故事中有所發揮。

我喜歡男主角在劇中扮演的角色。
男主角就跟京極堂一樣，
是個徹頭徹尾的旁觀者。
其異能名為「甦醒之愛麗絲」，
代表著在愛麗絲睡醒時，
所有的神奇國度都會在瞬間崩壞殆盡。
而異能發揮的條件就是「他必須瞭解所有事情的真相。」
一般來說，主角威能開很大的作品令人反感，
但在此作中主角扮演著一種『舞台之神』的機關。
在所有謎題解開之後事件一定能被解決的這種舞台機關之下，
作者能恣意地發揮想像，讓所有事件先是一發不可收拾，
最後回覆平靜。
如果光看我這樣的評論或許會覺得這部作品很亂來，
但作者巧妙的心思化腐朽為神奇，
為這些矛盾做出合理的解釋。
斷章的故事就有如舞台劇一般，在劇烈的發展之後，
由巨力強制為一切收尾，
最後留在觀眾（讀者）面前的，
不是故事的設定以及情節，
而是各個角色強烈的情感以及空虛。


談談這次故事的內容。
大致上是以神狩屋死去的妻子為核心的故事。
神狩屋的妻子自幼體弱多病，無法離開醫院生存，但這樣的她在與神狩屋結識之後為追求一般人的幸福而與他私奔，在體驗短暫的幸福之後，為永遠留住幸福而在最幸福的瞬間自殺身亡，留下神狩屋以及那些一直以來為讓她活下去而奮鬥不已的家人。
而這次的故事就從神狩屋與這些家人的再會揭開序幕。
故事的過程以及結果在此不提，
最後的感想如同先前所述，
美人魚自顧自的死掉之後，
留下來的人是以怎樣的心情在生活呢？
這次就是這樣的故事。

断章のグリム2 糖果屋

兄妹殺了魔女之後，回家跟父親過著快樂的生活。

手染鮮血的妹妹，又怎能幸福快樂呢？

這樣的想法，跟我在看杜松樹時的感想大同小異。

斷章第二集，糖果屋。

這次的聯想是將糖果屋的故事一轉變為魔女繼承譚。

這令人聯想到手塚的八百比丘尼的故事。

殺了魔女之後，下一個魔女就變成自己。

仔細想想，如果將這類題材解構為殺害對方之後加以取代的元素，

那還真是有許多作品符合這樣的分析。

讓我們談談斷章第二集的故事。

這次的故事是具有強烈責任感的少女在孩提時代曾因意外而對被關在汽車中的嬰兒見死不救，為此深感自責的故事。

甲田學人對人類心理的描寫依然十分傑出。

看到無責任的母親不認為將小孩丟在車中將孩子悶死的自己有錯，瘋狂的指稱曾路過看到自己小孩在車中的少女是殺人犯的想法，依然漂亮的觸擊人類的黑暗面。

聽來很扯，但我們都知道這世上就是會有這種事發生。

而這樣的心靈創傷在女孩心中留下陰影，

使她再也無法放下別人不管，

變成無法不照顧別人的個性。

心靈創傷<<>>性格演變<<>>想法推移之間的想像，

真是讓人為之讚嘆。

主線方面，男女主角的核心矛盾也相當有趣。

平素對人溫柔，為人著想，固執於當個「普通人」的男主角因為自己是個怕死、不希望自己心愛事物的普通人受傷而能在緊要關頭毫不遲疑地殺害「他人」。

脫口就是「殺了你喔」、「想死嗎？」、「我一定要殺了他」，憎恨世上所有泡禍有如憎恨自己的女主角，為保留自己的憎恨、保持自己憎恨的內心而「逼迫自己」殺人。所殺的每個生命都與其自身等價。能真正平等看待自己與他人的性命。

以人類來說，到底哪邊崇高呢？（苦笑）

断章のグリム1

    直譯的話是斷章之格林。

    甲田學人

    我也曾在噗浪上提過，相信很多認識我的人都知道，我對恐怖的東西沒轍，與其說是會怕，不如說是會痛。當然可能會作惡夢沒錯，但在那之前，我光是看恐怖片出血的地方我身上個該部位就會跟著抽動，看到有蟲在爬，我該部位的皮膚內側就會跟著癢，事實上直到三年前左右，我每每過馬路只要看到車子迎面而來腦中都會自動浮現自己被車撞死的畫面，面對車的那一面也都會有幾個部位因此抽動，當然我並非中二，知道這現象不是只有我一個人擁有。但我就是不喜歡那種感覺。所以不看恐怖片跟漫畫大致上是我的原則，因為那會讓我很不舒服。不過我必須說，甲田學人的作品例外。

    甲田學人的作品中，拿湯匙插進眼中旋轉，腳整個扯下來時加以細膩地描寫血肉分離肉㞕一片片掉下來神經因此受到強烈刺激等等的描寫只是平淡無奇的事。什麼拔下砍斷穿刺血脂大概沒有一本友少過的，每次看一看都覺得噁心想吐跟頭皮發麻，但我依然無法不去閱讀，其實原因只有一個。作者甲田曰：「很多人將我誤會為恐怖小說的作者，但我自縊為童話作家。」是的，在這點我擁有極大的共感。甲田在我心中，的確是個童話作家。即使主題殘酷、描寫手法殘酷，故事內容依然是不折不扣的童話。如以中二病來形容，其實是很貼切沒錯，但我喜歡甲田小說中所有角色所營造出的戲劇感，就有如在看童話故事、草紙、物語一般。

    此外，甲田小說中最為吸引我的，莫過於他對民俗學、童話、神話、人類文化學等方面學問的造詣。以此為基礎而編織入小說中的對固有童話的各種解釋真的很棒。以斷章第一集「灰姑娘」為例。作者以原版（或是該說其中一個版本）的灰姑娘故事中「繼母將豆子倒在灰中，要灰姑娘挑選，灰姑娘請鴿子吃掉壞豆子，將好豆子挑出來」的段落為發想，將吃掉壞豆子提昇為「去惡＝贖罪」的比喻，同時將灰姑娘掉落一隻玻璃鞋視為「失去一隻腳、一隻腳被砍斷」的隱喻這些地方，都是相當有趣的解釋。雖然不是說喜歡榮格的心理學，但各國童話神話昔話故事終的共通性一直是自小就為這類故事著迷的我很感興趣的一點，而很恰巧的是，甲田的所有作品都極為滿足我這種想像的需求。講了這麼多廢話，讓我們來看看這本小說的內容。

    在人極為深邃的意識中，住著全知全能的神。神做了一個惡夢。全知全能的神因為其全知全能的緣故，因此將妨礙自己睡眠的惡夢切除。被切除的惡夢隨著浮上分裂成無數的氣泡，而受神的惡夢影響的人，有時候會因為無法承載神的惡夢而使惡夢外洩，進而改變世界，這現象被稱之為「泡禍」。遭遇泡禍的人都會留下極大的心理創傷，而這些心靈創傷就被稱為「斷章（殘留下來的一部分）」。當心靈創傷＝斷章再次湧上，就能引發出當時遭遇泡禍時的異常狀況。本書就是在講擁有斷章的人們組成斷章騎士團，為阻止他人因神之惡夢所引發的悲劇而受害的故事。

    這次的故事主要在介紹世界觀跟一些人物關係，因此對旁線「灰姑娘」的著墨較少。不過簡單來說，就是一個從小遭遇母親虐待的少女，她對母親抱持的思念以及愛情、仇恨因泡害而引發異常現象，使人瘋狂的故事。

    聽起來像超能力大戰，事實上多少也有其成份在裡面。不過故事中戰鬥比例不重，最有去的地方還是在於看作者怎麼樣變相詮釋童話的這一點之上。從灰姑娘的故事延伸到贖罪、從贖罪方式衍生到鳥葬的思考其實真的很有趣。說穿了看這本書就好像用小說在學習民俗學鬥知識的感覺。無疑是被稱為「鬼才」的甲田學人之力作。至於推薦不推薦，真的很難說。至少對姆拉跟小逼，我無疑是推薦此書的。

マージナル・オペレーション

Amazon
芝村新作，
描寫無職尼特上戰場的故事。
這樣的題材跟應件一幸的『小小國家的救世主』非常類似。
不同的是，救世主的劇情較扯（應該說較為少年向），
主打阿宅靠著網路得來的知識、跟網路上的人商量的結果，
陰錯陽差地拯救小國，
較能讓讀者群有所投射。

但是MO不一樣。
整體來說，雖然標題寫著尼特上戰場，

會給人一種有如救世主般，
就是阿宅利用阿宅的知識，
在戰場上大放異彩的故事，
但本書並非如此。
MO講的是一個尼特因為尼特久了找不到工作，
只好去應徵徵人條件較不嚴苛的軍事公司，
上了之後才發現自己在軍事指揮方面有極高天份的故事。
跟阿宅知識一點關係都沒有。
有的頂多就是主角淡淡地覺得難怪這家外資軍事公司要在日本找人，
因為日本人從小接受遊戲的薰陶，
跟接受「實戰戰略教育」沒什麼不同。
所以與其去找沒有經驗的，
不如來找「一開始就有這種素養」的人才。


是的，芝村系的英雄通常都是1.有天生才能。2.淡淡努力的類型。
然後最大的特徵應該是英雄要嘛就是稱自己不是英雄，
要嘛就是說「因為有必要，所以我才成為英雄」的人們。
筆風一如往常，
主角只是淡淡地敘述自己每天在幹嘛，
感想、自己在做什麼事情。
雖然Amzon中有書評說娛樂小說不應該這麼平鋪直述，看起來很痛苦。
但我反而覺得這樣平淡的語調才符合這個角色的敘事手法。


好吧，讓我們來談談這本書。
以下心得有劇透。

如剛剛所述，主角只是因為沒工作，被合理的高年薪、低條件所吸引而進入民間軍事公司工作。
應徵時的考試只有一個，
那就是你敢不敢壓下透過網路遠端連線處死某個死刑犯的按鈕。
雖然書中開頭是從主角在戰場上，以回想手法鋪陳，不過故事其實是從這裡開始。

按下按鈕後不多做感想，不興奮、不難過，只將這件事視為工作的主角從數十人之中被選上，然後接受訓練。

訓練課程中，一開始只是給受訓者一個按鈕，有如玩遊戲一般地讓他們判斷什麼時候該按下按鈕，接著按鈕漸漸複雜，情報跟資訊也漸漸變多。主角的成績優異，在不知不覺中自己以為是模擬訓練的訓練被換成了真實的作戰輔導，而在一場戰役（主角以為是遊戲）的訓練（任務）中，主角下令對游擊隊的村民開槍，但情報不足，令他沒想到在那之中包括了老弱婦孺，使他在不知不覺成為屠殺全村的兇手。

知道這件事之後，主角為確認自己所造的業而完成訓練，被公司發派到某個前線工作。
在前線主角理所當然地發表自己覺得正確的意見，
理所當然地進行工作之中，
他精確無比的戰術判斷拯救了其中一個戰術小隊，
漸漸得到眾人的欽佩。
但由於這些對他來說只是提出理所當然大家應該都要知道的感想，
因此只覺得這些很莫名其妙，
不是他應該得到的東西。
在淡淡地戰術輔助的工作中，
他開始與自己拯救的前線隊長有所交集，
然後在某次作戰中陰錯陽差地被游擊隊俘虜，
也因為才能跟對應得體使他被游擊隊挖角，
而他也為保護深編得朋友跟孩子們而答應此事。

最後主角帶領游擊隊，
以給對方面子來減少游擊隊村民傷亡＝在給予美軍一定打擊之後刻意讓美軍攻入游擊隊村莊，任憑游擊隊滅村（此時全體村民已經撤退），以保全美軍政治面子、游擊隊實際給予美軍痛擊，而且雖然村子建築毀滅但全體人員無傷的雙贏方式結束了戰爭。
只講大綱感覺很多漏洞，不過作者在這方面的思考倒是挺細膩的。

總之，這本書不負芝村之名，
是個對戰爭戰術有詳細瞭解，
以平常人作為英雄的英雄故事。
以我個人立場來說，我相當喜歡這本小說。
但至於有沒有辦法推薦給其他人，又是另外一回事了。

最後我一定要講一下，女主角萌炸QAQQQQQ

西方魔女之死（西の魔女が死んだ）

作者，梨木香步。

中文改書名為「魔女的約定」。
我並不喜歡這樣的更改，
有種矯枉過正的感覺。

梨木香步對植物真的很瞭解，
每次都能以植物在文中架構出一個美妙、樸實、舒適的世界。
就連對植物幾乎完全不瞭解的我都能微微地想像出那綠意盎然，色彩繽紛的場景，
對植物有所研究的人恐怕又更加地不用說了。

談談西方魔女這本書。
西方魔女之死在書中便是以祖母的死為開端，
主角「舞（まい）」開始回想兩年前與奶奶生活時的回憶。
女主角因為厭倦於女生小團體中得配合群眾，
不能有自己想法的相處模式感到厭倦，
因為想做自己而受到排擠而拒絕上學，
母親為讓她散心而讓她跟鄉下奶奶一起住一段時間。
整本書除了開頭、結尾以及加筆的短篇之外，
便是鉅細靡遺地描述舞跟祖母每一天的生活。
種菜澆花的過程、
製作果醬的方法、
折疊整齊的衣服以及床單，
健康、簡樸的生活習慣。

祖母透過生活（魔女修行），梨木香步透過文字教導了舞以及讀者一種生活的態度，方法、思考模式。
魔女不被外在環境影響，
魔女不妄下判斷，
魔女要磨練精神力，
魔女要有自己的準則。
讀著讀著，好似連自己都加入了那修行的行列一般。
不知不覺地受到潛移默化。
雖然知道這可能只是一時性的，
但這兩天心情不穩定時想到「奶奶」的話，
便能稍微冷靜下來的重新對自己的情緒再做省思。
我認為這是這本書最了不起的地方。
以兒童文學的角度來說，
書中「奶奶的模範」，
舞的生活過程，應該能帶給小讀者們許多啟發吧？

雖然這本書沒有峰迴路轉的劇情，
沒有精彩的動作橋段，
沒有太撒狗血的生死離別，
沒有什麼奇想天外的創意。
但書中所飄盪之古老的氣味，
樸直平淡卻充實的生活，
擁有一種填滿讀者內心的力量。

「おばあちゃん、大好き。」
「アイ・ノウ。」
人與人之間並不需要太複雜。
只要短短的一句話，
便能傳遞所有思念。
在此推薦這本書給每一個人。

說謊的男孩與壞掉的女孩1

說謊的男孩與壞掉的女孩1：




最近老是將休閒時間花在唱歌、練歌、飯局、跟妹約會上面，頗沒時間看書。（有一個是騙你的）
每天看鏡子都覺得自己面目可憎，只不過如各位所知，這倒也不是一天兩天三天四天五天的事情？

會拿起這本書主要有三個原因。
一是我覺得自己真的很久沒有看書，二是最近心煩的事情多想洗一下腦袋，三是學妹推薦。

感謝某學妹不辭辛勞百里迢迢的從台中拿推薦的書上來借我，自是感動到痛哭流涕聲淚俱下哭不成聲。有一個是騙你的（？）


OK，照慣例的，我們來談談這本書。
在此分幾個議題討論。

簡單來說，是描寫男主角與女主角，在童年時期因綁架、凌虐事件受到心靈創傷，長大之後心智不正常的故事。

心靈創傷
有關於心靈創傷、家暴、人格分裂等議題，在近年次文化之中並不稀奇，心理學也不是我的專門，在此並不多加贅述，唯一可以說的是，作者在描寫「受創的男女主角」之時，給我一種缺乏人間性的感覺。並非是太過極端，而是太過純粹。我想心靈創傷、受過心靈創傷以及還是得過著現實生活的人，個性並不會如此單純。但這部作品在第一集之中，尚未把角色的多角性建構完全，女主角就是「壞掉」的化身，男主角也缺乏整體個性的統合性。雖然這或許跟作者想表達的心靈創傷有關，但還是略嫌單調。


騙你的「遊戲性」與機制
如果問人對這本小說的感想，雖然目前樣本只有二（學弟學妹各一），他們對這本書最大的感想就是男主角的口頭禪：「騙你的」。
其實這是很有趣的機制。
男主角在設定上是一個喜歡說謊的男孩。他常在自己獨白或是與人交談的時候，穿插一句騙你的，或是其中一個是騙你的。這樣的手法造成了一種讀者與作者，或是該說讀者與角色的互動。到底哪個部份是騙人（讀者）的？哪個部份又是真實？而且與一般推理小說不同的是，這些問題並不大有切確的答案。有如選擇題一般，讀者可以單純的作答，或是該說自由的選擇自己所想要選擇的「答案」。依據選擇的答案不同，或許男主角在大家心中的形象都有些微的差距。

這與「放羊的孩子」不一樣的是，男主角所謂的其中一項是騙你的，代表話中含有真實，在虛實交錯的排列組合之中，成功的模糊了男主角自身存在、個性的焦點。
「騙你的」機制除了提供讀者思考、猜謎的娛樂之外，同時也成功的建立起主角人格的不確定．不穩定性，讓看似平凡，事實上其行為也較無異常的主角獲得了與不同的異常性。

「妳與我的世界」＝「世界系」
輕小說最常見的手法。
「キミとボクの世界」＝「セカイ系」
很明顯的，這本書也是屬於這個範疇。
書中雖然充滿了綁架、暴力、殺人等議題，但卻看不大到社會的影子。綁架、殺人事件就不過是一個事件，對社會的影響則輕描淡寫的帶過。連續發生的殺人事件竟然沒有震驚整個社會讓街上充滿警力與盤問，殺到第九個人（沒記錯的話）兇手還能逍遙法外就常理來說是不合理的。當然，這裡不單指合理性，而是書中欠缺整個對社會的描述。例如就算女主角逃離醫院，也應該會有社工人員或是警力不斷的去觀察才對（社會安全機制）。但女主角綁架兩個小孩卻這麼久還沒被發現，真的是有點牽強（即使作者有說明）。莫名奇妙蹦出一個真殺人犯來解決所有問題等等。（如果沒有所謂的殺人犯，女主角就無法擺脫綁架的罪名。所謂真殺人犯從某個角度上來說，其實是為讓女主角脫罪所誕生的解決手法。）

此外，作中對殺人犯「現在」的生活並無太多描寫。不過有趣的是，作者拿菅原道真這個名字來模糊焦點的手法，還頗為成功。讓我完全以為是個梗，沒想到是作者的伏筆。

因此此作依然是典型抽掉正常世界的社會機制，整個世界的建構只為了凸顯男女主角之間「妳與我的世界」之關係的世界系小說。

書中男女主角與社會完全脫節，有如彼此是彼此世界的全部一般。這是輕小說容易閱讀的地方，是輕小說創造「角色性」的手法，也是輕小說角色缺乏「人性」的原因。

較為不同的是，比起一般世界系「平凡的男主角」與「戰鬥的女主角」的題材，男主角多了那麼一些的主角威能。此外，說謊男孩意外的是個很振作的男主角（炸）他並不光只是一個「*1安於現狀，不求改變」的男主角。而是努力的想要去改變什麼，並且真的有些許成就的男主角（當然，還要看他之後的努力）。

*1一般輕小說論中認為，通常世界系作品的男主角只有善意、不求改變、不求進步是影射現代阿宅想藉由對男主角投自己，並藉此安慰自己的心裡。也就是說，看到男主角「即使努力，最後還是什麼都無法作的無力感」，能帶給他們「我不用作改變，就像現在這樣就好了」的安心感。

不論如何，這部作品對我來說算是中間偏上的作品。
雖然到中盤為止較無特色，但後盤節奏緊湊，加上出人意料（雖然些許牽強），但總算是帶給了我不少娛樂的小品作。

在此雖然不特別推薦，不過對心靈創傷、人格崩潰等議題以及描寫有興趣的人，或許可以拿起來看看。

告白，湊佳苗

所謂因緣際會，任何事情必定都有徵兆。
不知為何，我常在與書的相遇之中有這種感覺。
即使說穿了，這不過是剛好某本熱門書拍成電影很熱門，一下搶攻市場造成市占率的上升以及曝光率的提高，所帶給人的錯覺。
但我依然珍惜與書的相遇。

會看這本書的原因。
剛好噗浪上有朋友在約去看「告白」一電影，而且討論頗為熱烈。
當然，以少爺的高人氣，這樣的討論是理所當然的事情。
此外就在同一天，在與友人吃晚餐的時候，某位淑女（一位會在別人義大利麵中加滿墨西哥辣醬的淑女）拿出此書推薦眾人觀看，因為兩件事情，使我閱讀起這本書。

OK，撇開兩位尖頭鰻跟雷狄不談，談談這本書，告白。

或許因為我腦袋的內容物是粉紅色的關係，一開始我以為是本跟戀愛有關、自白式的傳記故事。
想不到是本與少年犯罪、教育等社會話題有關的….該說是推理故事還是恐怕故事還是…….
事實上真要分類這本書，我只能用「大眾」這一個詞，除此之外想不到其他好分類。真要說的話，我覺得書中聞得到一股類似乙一的味道。（我並非指參考或是抄襲、影響等意思）

本書由六章構成：

神職者（女老師）、殉教者（班長）、慈愛者（嫌犯B的媽媽）、求道者（嫌犯B）、信奉者（嫌犯A）、傳道者（女老師）

這本書對我來說最有趣的地方，在於雖不是推理小說，但卻隱藏有一股解迷的要素在裡頭。故事所有的面相有如拼圖碎片一般的散落在全篇之中，只有收齊整本的故事以及思考的碎片，才能夠看清事實的全貌。擁有如遊戲一般的構造。

事實上如一般書評所說，這本書從開場，一位女老師的平淡的演講開始，就給人無語輪比的魅力。我也大概在一翻開看了四頁就知道這本書八成得一氣呵成的看完。


大致的構造上，神職者（女老師）的告白＝超脫故事的旁白先勾勒出貫穿整本書的事件骨架。然後再由每個角色的自白，給予故事血肉，拼出整個事件的面貌。

這本書令人拍案的地方就在於，每個角色都對其他角色有很大的誤解這一點吧（炸）。所有角色在別人眼中所呈現的形象，跟自我的自白都有相當大的落差。這構成了一種描述=謎題，自白＝解迷的推理構造，一環扣著一環，將整個故事緊緊扣在一起，才會令人放不開書來。

每一個章節都鮮明地刻劃出角色的心境以及想法（解迷），還有對他人的觀感（謎題），在這部份，如同其他人所述，女性描寫人性的細膩筆法，將整個角色都寫活了起來。

但全篇最漂亮的，莫過於終章，女老師的「自白」。神聖的女老師，有如旁白一般的角色急速浮上，於須臾之間獲得骨頭、長出血肉，搖身一變成為復仇的母親。
而使這位慈愛母親墮落成操弄人心，策劃一切之復仇鬼的始作俑者，卻是另一個為前途拋棄自己兒子的母親。殺女之仇，成就於殺掉對方最摯愛的母親之上，這點令人不禁噓唏。

三種母親、三位兒女的故事，的確發人省思。
此外，作者筆法平直親切，描寫人心黑暗面卻不失輕盈，也抹去此種題材帶給人的閱讀壓力。

總和來說，我給予這本書相當不錯的評價，不論是平時喜好讀書的，亦或偶爾想拿起一本書來閱讀的人，都能拿起這本書來讀讀看。

狐的故事

地點是台北車站勝博殿，晚餐團是N+2人。
至於為什麼是N+2人呢？
那是因為學弟妹們排擠老人，將我跟某比爾捨姥於旁桌的緣故。
就在自己目含淚光吃著勝博殿的兒童餐時（沒錯，我真的點了兒童餐），比爾掏出了這本先前幾日他所推薦的書。

是的，會看這本書別無原因，不過就是1.作者、2.有人推薦罷了。
附帶一提，比爾手上拿的，是本名為「真的好恐怖」的書。當天那本書曾在用餐到一半時消失蹤跡，讓我們掉了一地上的雞皮疙瘩，最後在清掃滿地雞皮疙瘩時才將書找到。

原本森見登美彥的書在看完『太陽之塔』、『春宵苦短、少女前進吧』、『四疊半宿舍，青春迷走』之後，就決定暫斷上一斷。畢竟風格太過相似，自然得到的收穫就少了一些。不過以狐的故事來說，似乎還是可以對他有所期待。

該是來談談狐的故事的時候。
全書由四個章節構成。
我對太陽之塔的印象稀薄已不可考，但森見登美彥的書，基本上都是以四章構成。但這次並非起承轉合的四章，而是四章零散又彼此有關連的四個故事。

在此引用博客來的簡介：

〈狐的故事〉─「不論是多麼微不足道的交易，也絕不能答應他。」
　　芳蓮堂古董店店員武藤與「奇特的客人」交易，要找出一頂狐狸面具，因而掉進無法迴避的陷阱裡。在這場交易中，「我」會得到什麼，又將失去什麼呢？
　　〈果實中的龍〉─「我從未經歷不可思議的事，我身邊最不可思議的，就是學長。」
　　最崇拜的學長自稱在古董店打過工，看過一隻身形細長、對人咧嘴笑的奇獸。學長女友卻告訴我，學長的話全是謊言。我到底該相信誰呢？
　　〈魔〉─「我母親說有魔經過。」「什麼是魔？」「這個嘛，我猜就像妖怪吧。」
　　家教學生家附近出現持木刀攻擊人的夜襲魔。月光下，我只看到一隻身形細長的獸在草叢間奔跑，牠停下腳步，扭過長長的脖子，對我喊了聲：「喂！」牠，就是那個魔嗎？
　　〈水神〉─「要說棲息在這座宅邸的東西，那不就是祖父嗎？」
　　祖父的守靈夜，我與父親、伯父等候古董商帶來傳家寶，閒聊家族的祕辛。祖父生前嗜酒如命，死前卻直嚷著要喝水。奇怪的是，今晚家裡只聞水聲，水竟一滴都不見了……
　　京都、古董店、狐面、長身妖怪、竹林、寺院、幻燈機、水聲……
　　如同夢境和現實生活是由相同的元素組成，作者以相似的場景人物設定說了四則各有千秋的精采現代怪譚。

以上為博客來的簡介。

在四篇故事中，真要說的話，我認為貫通整本書的「引子」，在於第二篇的果實中的龍，感覺上「狐的故事」先營造神秘氛圍、「果實中的龍」拋磚引玉、「魔」跟「水神」則是各承接著「果實中的龍」發展故事。雖是這樣說，但四作大致上平行存在。只是「魔」跟「水神」的故事以妄想、故事的形式在「果實中的龍」先行現身，給人一種追尋都市傳說、抑或是「推理小說」的錯覺。

此外，由於「果實中的龍」的鋪陳，打破了四篇故事虛構與現實的境界，這點真的是令人驚艷。原本就算是虛構的故事，但故事中所發生的事情對登場人物來說，也應該呈現出一種現實的風貌。

但在「果實中的龍」一篇中，作者藉由讓男主角學長是個妄想症患者的手法，一口氣加強了接下來兩則故事的虛構性。「魔」與「水神」的故事，疑似學長幻想出來的產物，是學長妄想出來的傳聞以及體驗。

只是後面兩篇故事的本篇之中，由於都是以第一人稱來敘述的關係，所以給人相當真實的感覺。作者提醒讀者這些故事的「虛構性」，又用第一人稱刻劃出有如真實的故事，讓人真真假假分不清楚，漂亮的營造出現代怪談的氣氛。

至於善用京都景點的手法，栩栩如生的刻劃，是森見登美彥一貫的特色，在此並不多筆。對於對「日系風格」，尤其是所謂「和風」有偏好的人，我相當推薦這本書。


以下為一些私人中二感想。

原本想將噗浪上的一些探討收進來，不過想想作罷。
第二篇的故事給我的感觸真的很深。
何謂內涵？何謂博學？何謂經歷？

當人將外表、經歷、經驗、地位、過去等東西如剝洋蔥式的層層剝開，就能看到那個人的價值嗎？
還是人的價值就真是如洋蔥一般，不在本質，而在那一片一片剝下來的蔥瓣上？

會有這樣的感觸，是因為最近「身為一個學長的面相」，在我生活之中佔了相當大的比例。當然，這跟我所處的環境有關。

在眾人的眼中，我是一個「學長」。恰巧，最近跟學弟妹聊天，曾出現這樣的談話，
「學長就是學長，其他什麼都不是。」對方如是說。
而這句話，正好貫穿近年來我在朋友群，或是該說是在學弟群中一直抱持的迷思。
沒辦法，誰叫跟我同齡或是比我年長的，都早已脫離學校生活圈，只有我一直留在此處流連忘返。

我想這是一個很有趣的問題。
人在他人的眼中，到底是以一個人的身份存在，還是以一個角色的身份存在？到底人是以「個體」存在，還是以「朋友」、「親人」、「情人」、「仇敵」、「長輩」、「晚輩」等分類性的「角色」之一存在於別人心中呢？

不，這並不是單純是否想成為誰的「特別的人」這種問題這麼簡單，而是一種對認知的疑問。
（當然，我可一點都不想成為什麼學弟的「特別的人」，這話題對心臟不好。）

反過來說，對我來說，「朋友」到底是「朋友」，還是「個體」？「親人」又如何？「情人」又如何？決定個體與角色分類的差別，是時間抑或是交情？抑或這根本就是無法區別的混同事物？

戴著一堆頭銜、經驗，比別人多活幾年所獲得的勳章的自己，在將這些東西拔掉之後又剩下什麼？

其實沒有答案，也沒有想問的意思。
只是放在這裡，留作一個讀書紀錄。

突然想到，或許剩下的東西，就是人的一生，稱為人生，也不一定。

我曾伺候過英國國王

　　其實沒有太多的心得。原本有興趣是因為1.此書被稱為赫拉巴爾的代表作品。2.我很喜歡英國這個國家(雖然很快就能發現此書跟英國一點關係都沒有。)

　　照慣例的，來談談看這本書時的生活片段。最近因為忙著做工作，所以鮮少有看書的時間。不過近幾天因為手邊工作量減少，而下一個工作又遲遲未來，因此忙裡偷閒的繼續看書的生活。其中也發生有人看到某誠手貼藥膏，被人笑著說你整天看漫畫還說自己的手過勞的插曲。另外前陣子有不認識的日本人突然聯絡上我的推特，說要來宜蘭，問我是否可以幫忙提供資訊，想說是個難得的體驗，於是最後轉變為我將帶對方遊覽傳藝。而對方來的日子也漸漸地逼近。


來談談這本書。
　　老實說，這本書對我來說是不如上一本『過於喧囂的寂寞』的，但事實上，他確實是一本有趣的書籍。書中藉由述說男主角的一生，透過一個飯店給侍的眼睛，將有錢人的荒誕行為、戰爭的畫面、納粹國家主義底下軍人以及國民的價值觀等揭露的一覽無疑。書中主角從一個默默無名的小服務生，一直努力地賺錢，最後讓自己成為了百萬富翁，卻鮮少有人願意承認他的努力。對捷克人來說他是親德國的背叛者、對德國人來說他是他太太的附屬品、是不被當人看的下等生物，後來他擠身百萬富翁之列的時候，其他富翁都認為他是發戰爭財的可恥傢伙。就這樣，他一路往上爬、一路尋找著自己的歸屬，卻從沒有被認同過。在最後，在他到荒野之中，過著與動物為伍的日子時，他才真正的感到心靈的安寧。

　　這本書的節奏明快，主角生命發生了許多的變故，相較於一般大眾文學來說，的確就像萬花筒一般，一翻頁，就是一個迥然不同的處境。因為主角在跟著服侍過英國國王的領班學習之後，能從客人的一舉手一投足間了解到對方的一切，這也同時讓他化成了一面鏡子。我想，或許是這種能力，才讓他長時間迷失於自己的人生也不一定？不論如何，我想這的確是一本傑作。只是我不大喜歡罷了。

過於喧囂的孤獨。

　　「當我一行行閱讀這些印刷的文字時，這書留下的也唯有非物質的思想而已，這些思想撲扇著翅膀在空氣中飛，在空氣中滑翔，賴空氣生存，回歸於空氣，因為歸根結柢一切都是空氣，正像教堂裡的聖餐，既是基督的血又不是。…中略…我喝酒是為了讓讀到的書永遠使我難以入眠，使我得了顫抖症，因為我同黑格爾的觀點是一致的：高貴的人不一定是貴族，罪犯不一定是兇手。」…………節錄自『過於喧囂的孤獨』

　　現在已經淪為用書評寫日記了....
　　談談與這本書的相遇。原本是在圖書館，要推薦書給學弟看。想不到是個不自量力的行為。因為在你推薦幾本書，對方卻回答你都看過的時候，那便表示對方所看過的書比你還要多上數倍，這是不會錯的。當場羞愧的想挖個洞躲起來。而既然巧遇書蟲，求教一本對方推薦的書，通常不會有揮棒落空的情形。而這次我大棒一揮，打到的就是這本大塊文化出版、赫拉巴爾的『過於喧囂的孤獨』。

　　赫拉巴爾是捷克的作家，總覺得近來跟捷克的文學頗為有緣，但一時要我舉例，腦袋又是一片空白。這位作家似乎先做過了各種工作，才開始執筆寫作。而故事中主角的職業回收紙業者，正是他自己曾經做過四年的職業，也在他腦中埋下了『過於喧囂的孤獨』的種子。

　　『過於喧囂的孤獨』，如我剛剛所提到的，是一個回收廢紙業的老人的故事。全篇以第一人稱手法表現，整本99％都是老人漢嘉的獨白。漢嘉是一個在回收廢紙的地方工作了35年的老人。他的人生沒有假期、每天都埋首於將廢紙用打壓機捆成一包一包（或是該說一大磚一大磚）的廢紙塊。他的興趣是啤酒、在無數骯髒、時而沾有鮮血、時而沾有食物、時而混著水泥的廢紙之中找書來看、以及藉由操作組合的成份（在廢紙中心包一本自己喜歡的書）及外包裝（各種被丟掉的複製畫），讓紙磚變成他獨一無二的作品。在35年來的回收以及閱讀之下，他成為了喜愛書本如同信仰，崇敬上帝以及老子，熟悉尼采、黑格爾等哲學思想，家中有兩噸藏書的一個博學多聞的人。但他同時也是個手上滿是瘡疤，身上盡是臭味，一抖動身子就會有老鼠從袖子跑出來的駝背老者。

　　在故事中，透過了他的眼睛，描寫了許多社會的現象，對此我並不贅述。而想談談他讓身為書蟲的我感興趣的地方。在『過於喧囂的孤獨之中』，一反我們對書的書香印象，所有的學問以及書籍都是充滿臭氣的。在老鼠的窩中、在蒼蠅的飛舞之中、在包裹著沾有肉類血水的紙張之中、在暗無天日的回收場地下室裡面，在那打壓機所壓出來的一磚一磚、一悃一悃的紙包當中。那些拿去回收準備再製成書本的原料，包裹的是殺戮以及血腥，還有社會的無情。當然，除此之外，書中也有我們熟悉的場景。例如漢嘉替教士以及研究者收集珍貴的書、看到滿車的新書以及貴重的珍藏被碾碎而以論斤兩的方式被賤賣的心情，都讓我們能與他有所共感。但兩相比較之下，在我腦中浮現了一個問號。

　　一直以來，我將「博學多聞」視為人生極為重要的目標。書＝學問。但將人生全部投入於書海之中，究竟人生剩下的又是什麼？書中漢嘉聽到了別的公司的年輕人在談論員工旅行要去希臘的事情時曾這樣想：「假期去希臘，這件事絲毫沒有使他們情緒激動，他們對亞里士多德、柏拉圖、以及歌德――古希臘的外廷――想必一無所知…（中略）…如果我去希臘，我一定會繞著那光榮的場地跑一圈，穿著長內褲，鞋帶綁在腳踝上跑一圈，以示我對歷屆奧林匹克獲勝者的敬意…（略）」。乍看之下，這似乎構成了學識V.S.無知、富裕V.S.貧窮的構圖，但有趣的除了學識不等於富裕、貧窮不等於無知這一點之外，能引發人感觸的恐怕是另外一種，文痞特有的感性。究竟文章＝書＝知識對我們來說是什麼？扮演著怎麼樣的角色？我們追求著什麼？在此不做多餘的探討。這本書，我不推薦給每個人，但喜歡看書的人，請務必翻閱看看。在一百二十幾頁的字裡行間，或許能得到意外的收穫。

吉川英治與吉本芭娜娜之間。 日本書業見學八記

作者，李長聲。
   閱讀此書之後，想動手寫個書評，不免讓人緊張到手心冒汗。
   當然，並不是因為這本書是值得以現在的流行語「神 作」（即使我不懂為什麼大家都喜歡在自己喜歡的作品之前加個神字）稱之的書，而是以一個讀書人、一個愛書人來說，看過他對「書評」的記載，就不得不對寫 「書評」這件事，報以更加審慎的態度。而全書之中，最讓我獲益良多的，也是提及書評的「獎與書評」一記。
   不過老實說，以李先生的標準、或是該說以李先生所提及的那些書評大家的標準，那恐怕想寫個書評，也得上通天文，下知地理才行。不只文筆要雋永、甚至即使將其書評獨立出來讀依然能帶給讀者無比的趣味，是目前的我所無法做到的。
  那麼，身為凡人的我，只好試著將看書的感想融入生活之中，讓其以一種日記的方式成型。

   與這本書的相遇，也是有那麼些許的巧合。近來我常與書巧遇，老實說，的確是一件振奮人心的事情。上星期在閒晃圖書館的期刊區時，發現『聯合文學』正巧在做 『翻閱大和國境』的特輯。而李長聲先生的「井上廈逸事」就刊登在我所喜歡的女性作家柯裕棻的「閃爍」之前（在聯合文學看見柯裕棻，對我來說也是巧遇），讓我順便的就閱讀了李先生的文章。文章中雖以井上廈為主，但文中交織著台灣與日本間文化以及語言、意識的差距，甚是有趣。讓我對這作家有了印象。

 

  而那之後過了兩天，在圖書館的假日工讀生、我的書友，就萬中選一地拿了這本「吉川英治與吉本芭娜娜之間」給我。而好巧不巧，我來傳藝圖書館之後第一本拿起的日本文學是吉川英治的『宮本武藏』、最後拿起的一本則是吉本芭娜娜的「N．P」，從開始到結束、從吉川到吉本，說巧，倒是巧到了一個天衣無縫的境界。

 

  李長聲是個相當擅長「比較」的人，或是該說，他擅長將兩個文化像編織一般地編在一起，不僅編得好，還編的井然有序。他在筆中交雜日文跟中文，有時好似渾然天成，一如中文中原本就有這個詞兒一樣，有時卻有意識的用之凸顯兩國文化的不同，十分有趣。這跟現在報章雜誌濫用日文漢字看似相似，其實差之遠矣。套句日文說法，真該拿李先生的指甲垢煎茶給那些記者喝喝才對。

 

  談談這本書吧。這本書的副標題叫做日本書業見學八記。讓我們看看是哪八記。

 

一記 作家
二記 出版人
三記 書
四記 工作者
五記 獎與書評
六記 流行
七記 現象
八記 漫畫

老實說，「日本書業見學八記」應該才是真正的標題，吉川～吉本的書名應該只是個噱頭，並不實際。只是剛好書中第一個談及的作家是吉川英治，而最後一個提到的是吉本芭娜娜罷了。貫通全書的並不是所謂的日本文學史，也不全是日本出版業界史，更不是日本作家編輯辛酸史，而是有如聽長輩、朋友說書一般，這邊談談、那邊講講，不知不覺間你就把日本有關「書的事務」給摸熟了。這本書的介紹文提及，「讀他的散文，就好像跟一位老朋友在居酒屋把酒言歡，聽他把日本文壇和書業一則則的故事娓娓道來，把酒喝完了，盡慶而歸滿肚子都是文壇軼事趣聞。」還真是一比一等身大的感想，一點也不誇張。

 

讓將書以商務觀點來看，分作「生產者」、「消費者」、「環境」的話，書中的焦點主要鎖定在中的「生產者」之上，並輔以「環境」要素，最後才加入一些消費者側的觀點。雖不至於說讓人看清生產者的辛酸以及意圖，但至少也讓我們摸著了頭緒。其中最讓我感興趣的，莫過於前面所提及的，「獎與書評」一章。一本書的暢銷，有時候的確是取捨於其內容的好壞，但通常絕非如此簡單。在此章中提及了「文學獎」所扮演的角色以及其帶來的效益。也提及了「書評」存在的理由、以及其所造成的影響。李長聲雖點破其另有居心，但也不全盤否認這些事物的必要性。在正負觀點中留下了足以比較的空白，以文人、以評論家的觀點來說，我認為是相當難能可貴的。

 

對書的喜愛，對我來說，不單單是對其內容、故事的偏好，而是超脫其形體，到達一種符號般的喜愛。即使柏拉圖式的「完美之書」並不存在，但我們依然無法阻止自己對「書」的形象的追求。如果你跟我一樣，對「書」所代表的一切感到興趣，那這本書絕對是你不容錯過的作品。

 

詩羽のいる街

作者：山本弘(Group SNE社友)

很遺憾的在Anobii找不到這本書的資料。
又是一個跟SNE有關係然後我喜歡上的作者。

這本書是讀研究所時從助教室檢回來的小說，拿回來的原因一是封面設計的很棒，二是書腰上有寫上乙一書評。

因為以上兩點才把書帶走，而這次上宜蘭時隨手抄了幾本"覺得可以看完就丟"的書，才會在現在將它看完。
老實說，是部好作品

故事分為四個章節

第一話 それ自身は変化することなく

一個想當職業漫畫家的業餘漫畫家為了自己是否要順著編輯的意思將改變自己的作品而煩惱著。漫畫家因為各種挫折而灰心喪志的時候，在公園遇到了自稱為詩羽的女性。詩羽是個很奇特的女性，她沒有自己的家，沒有手機，身無分文，只有一本厚厚的筆記本，上面寫滿了各種人的住址、資料、專長與電話。而她充當這些人互通有無的橋梁，並藉由幫助他人換取三餐食宿以及日常的生活所需、甚至各種娛樂(訂報紙送的免費的電影票、各種朋友不要的兌換卷、或是幫朋友以物易物)。她是一個在現代都市中能不花一毛錢生活多年，好似能夠看透人心的女孩子。並以"幫助他人"這件事當作自己人生的工作。第一話藉由她帶漫畫家到各個地方的情形，說明了詩羽是怎樣的角色、她的生活狀況以及個性。而漫畫家也在跟她"約會"(詩羽喜歡不論男女老幼的抓住陌生人帶對方四處逛一整天，她將之稱為約會)。同時漫畫家也在體驗了一整天與人相處的生活之中，多了一點點地跟人互動的興趣，也在與詩羽的友人之一的編輯的對話之中，下定了堅持己見的決心。

第二話 ジーン・ケリーのように

故事由一個中學生想上吊自殺時遇到詩羽開始。原本中學生很怕被詩羽阻止，卻沒想到詩羽非常贊同他的自殺行為，並表示願意幫忙她自殺。但因為上吊自殺的死相太過難看，於是詩羽在說服對方用安眠藥自殺，並表示自己願意提供安眠藥但要等一天的時間調貨之後，就開始了與國中女生沙世的"約會"。而在約會之中詩羽從頭到尾肯定沙世的自殺願望，也完全不勸告她，只是不斷用言語刺激對方，並帶她四處奔跑。沙世為捍衛自己喜歡的作品"戰場的魔法少女"而在網路上展開筆戰，在網路上受到惡意的撻伐以及攻擊，嚴重的打擊使她對人類感到失望，對人生感到了無樂趣。而在詩羽的帶領下，她體驗到了許多自己尚不知道的快樂事物，也發現世上除了惡意撻伐別人的人，也有只因為看到小小的流星雨而興奮不已的人們。

第三話 恐ろしい「ありがとう」
　故事由一個喜歡惡作劇的教授開始。面對無聊的人生，每天在網路上用多重ID搧風點火攻擊別人、沒事放人家腳踏車的氣、偷破壞圖書館的書等惡事是他人生唯一的樂趣。惡事重複多年卻沒被人發現的事實，為他帶來強烈的優越感。這一天他回到家發現門沒鎖，進家門之後發現有一位女子在他的家裡面做飯，而這人就是詩羽。詩羽多年來默默的知道有人老愛在小鎮中搗亂，在經過沙世的事件之後決心解決這件事件，於是發動了她的人脈網路搜索出了教授。詩羽揚言要藉由改變教授的方式給他逞罰。而改變的方式，則是以教授的犯罪證據威脅教授不得報警，並每天都請朋友以非法的方式侵入教授家煮飯、打掃、送東西給教授，並幫助對方。在這一話之中，教授遇到了一個國中女生，才知道那女孩曾因自己在網路上的撻伐而差點自殺。但在詩羽的號召之下，女孩選擇加入改變教授的計畫。經由詩羽精心的安排，教授嚐到了別人真心的對自己說 "謝謝"時所帶來的喜悅。這讓他感到害怕(怕自己累積的過去以及自尊崩壞)，也未他帶來了改變的契機。在第三話中，教授選擇了搬離詩羽所在的街道以保持自己的人格完整，但也隱約的感覺到自己可能會再次回到這個城市。

第四話 今、燃えている炎

故事由知名漫畫家凍野蒼帶著他的朋友早紀，回到自己的故鄉開始。由於他的作品動畫化之後受到全世界的注目，使得作為漫畫中背景的故鄉發光發熱，為他的故鄉帶來了商機。而這故鄉也看準了這樣的風潮，辦了一系列的活動。早紀風聞這條街上有一個名為"詩羽"的都市傳說，才跟著朋友到了他的家鄉，並參加了鎮上所舉辦的遍集整個城鎮的大地遊戲。在遊戲中，他遇到了一個國中女生，並跟他組隊進行大地遊戲。在進行遊戲的同時，早紀試圖追尋詩羽的情報，但不論問到誰，對方都只慌張的否定詩羽的存在，但這反而更使得早紀肯定了"詩羽"的真實性。而經過了一天的大地遊戲，早紀真正的遇到了詩羽，同時早紀的身分-戰場的魔法少女的作者-也在沙世的眼前被揭露。在這一話，藉由詩羽與早紀的對話，才揭開了詩羽神秘的面紗，賦予詩羽這角色真正的"血肉"。

談談感想。老實說，真是讓人很感動的作品。難得的是，他所帶來的並不是那種狗血般溫暖的感動，而是純粹"想法"的感動。雖然互通有無、眾人創造雙贏、甚至是多贏的局面說起來很簡單，但事實上卻是相當的困難。而在詩羽所在的街道一書之中，成功的創造出了一種近乎理想、符合現代的思潮之合理性的大同世界。

需要的不是老吾老以及人之老，而是藉由A幫助B、B幫助C、C幫助D、最後D幫助A的互利模式。在書中詩羽扮演了成功的橋梁角色，使得進入詩羽人脈筆記中的所有人都在互助之中肯定自己，並從幫助他人、接受他人幫助的互助模式之下獲得了極大的利益，使所有人都獲得幸福。一切行為不在愛與友情與正義的前提之下，而是在經過計算之後所得到的讓全體獲得最大利益的利益行為。

令人驚訝的是，在這架空的作品之中，雖然詩羽做的是近乎奇蹟一般的事，但卻合乎常理，十分的符合現實狀況。通常小說太過寫實會造成某種程度的閱讀障礙、而加入太多虛構要素又會讓作品虛浮而不踏實，但"詩羽所在的街道"中，輕鬆的將"奇蹟"完全融入現實之中，讓人閱讀起來既輕鬆愉快，卻又能引發許多的思考議題，我想這是頗為難能的。

另外，在作品中內包了兩部漫畫作品，其內容都還頗為有趣。尤其是描寫善良的少女意外之下得到了魔法的力量之後，為了停止人類的紛爭而飛到戰場之中，卻因為各種挫折而失控，最後毀滅了整個地球的漫畫"戰場中的魔法少女"，不只是貫穿全書的主題，也與書中主角詩羽相互輝映，更加提高了此作的深度。

最後，不得再次強調這是一本十分值得推薦的書。不是阿宅可以看、身為阿宅更要看。雖然以網路、阿宅生態為題的作品越來越多，但能將這些元素完全消化的小說，在我眼中是不多的。有許多只是將阿宅生態視為一個"梗=話題=笑點"，並不真正探討其社會現象。在本作之中，雖非直接談論社會現象，但作者非常寫實且生動的描寫漫畫對讀者、作者所帶來的影響，能使人摘下有色眼鏡，更加直接的了解這些人的心態。在這層意義上，我想這本書的確是值得推薦的。

火車

　　閱讀這本書有兩個機緣。一是研究所時代旁聽明夫老師的課時，上課所用到的教材。一是現在在傳藝圖書館工作時認識的工讀生推薦這本書給我。在此機會下，我終於翻閱了當初的教材，火車一書。

　　雖這本書是以推理形式所進行，不過對上過課的我而言，裡面的內容、故事的結局早在閱讀之前就已經了然於胸，自然就沒有什麼閱讀推理小說的樂趣。但也正因為如此，反而能用較為客觀、亦或是該說較為分析的角度來閱讀這本書。

　　無庸置疑的，正如一般社會所給的評價，宮部美幸的推理小說與社會現象有很深刻的結合，甚至給我一股強烈的他是為了揭發一些社會弊端而下筆的感覺。事實上，書中所提到的信用卡問題、社會對欠卡債的人的偏見問題、卡債債主的心態、戶籍管理的缺失都有相當詳盡的描述。但在描述缺失的同時，書中並不一味的指責這些缺失，而是以褒貶各半、公正客觀的角度再討論這些問題。如果以教育意義、或是增加知識的層面來看這本小說，我想這是一本很成功的作品。

　　除了當作教材來看之外，將火車一書當作娛樂用的小說來看待，也是十分可行的。能牽扯一堆社會現在以及問題，卻不會讓讀者感到厭煩難耐，是很困難的事情，在這一點上，我想宮部美幸做的比京極夏彥還要好上一些。（當然，這跟兩作者索取的題材也有極大的關係。）京極夏彥（或是該說京極堂）在描寫較為生硬的東西時喜歡滔滔不決的講解，這使小說較為生硬，也較考驗讀者閱讀的耐性，但宮部美幸的拿捏相當得宜，而且完全將社會現象的題材結合到人物像之中，這＂以社會現象來勾勒出從未出現在作品中的女主角形象＂的手法，讓我佩服的五體投地。搞半天火車之中兩位女主角從頭到尾幾乎可說是沒露過面，沒有交談，但卻被追查的刑警生動的刻畫（想像）了出來，躍於讀者的腦海之中。這是一種相當不可思義的經驗。

　　總而言之，初嚐宮部美幸，得到的並不是一種愉快也不是一抹經驗，而是一股驚奇的意外感。我想，光是這一點，就足以讓我推薦這一本小說。

ブラック・ラーグン小說版

非常的搞笑。
想不到虛淵搞笑起來能有這麼傑出的表現。
但這本作品並沒有他其他作品的水準。
簡單來說，個人覺得虛淵小說中最棒的就是一股無奈以及絕望敢、還有那超越常人的戰鬥場景。
不過在此作中雙方人馬一開始力量差距就太過懸殊，讓虛淵的這個特色無法完全發揮。（抑或是他刻意寫成這樣）
倒是雖然少了虛淵的硝煙味跟血腥味、淫糜的空氣，但這次的搞笑真的很傑出。
看到最後根本無法控制自己的笑聲。
是非常不適合在課堂上看的作品。

デスシャトーNINJA！！！！
有人能想像這作品中竟然出現了忍者、海盜跟Bloger槍手嗎？（笑）

レンタルマギカー1～11

花了約五天左右，平均一天兩本。
因為庫存不夠暫時中斷。
感想他日可能詳述。
現在唯一能說的是。
王道系。（心地善良的主角成長故事）
後宮系。（所有女角色都喜歡男主角）
主要角色都很典型。
但是很不可思議的，三田誠就是能把這樣的題材寫得如此精彩。
這讓我對阿宅作品重新燃起了希望。

御宅文化慣例（資料庫）+文學or其他學問的要素=新生輕小說。
對我來說可說是一種論文的實證......

大亨小傳

OK，首先以我的程度不敢亂寫世界文學的文評。
提出幾個自己覺得有趣的地方。
首先有趣的是人類的模式。
在大亨小傳之中描寫葛自比為情所困，不知所措的部份真的非常的生動。
為了心愛得人來拜訪還特地派人到隔壁除草。
甚至要管隔壁家甜點有沒有準備好。
女方到的時候要從後門溜出去然後假裝自己剛到。
我想人類的這種感情是超越時代的。
不管在什麼時候什麼時代，相信都會有些感觸。

大亨小傳之中很完整的呈現了一股浮華、奢靡的氣息。
在美侖美奐的宴會之中，賓客卻連主人的臉都不認識。
他超越了日本泡沫經濟的浮靡、直接省略賴以維生的工作部份而呈現"大家都很有錢"的結果。
這更加烘托出書中想表現的爆發戶的感覺XDD

此外
男主角為情而發達致富得到一切，也為情失去了一切。
一種愛情上的渴望以及偏執，換取了強大的力量。
環境的大變動、人際關係的交錯、愛恨的複雜，往往是造成一部經典的因素。

綜觀以上各點，其實名作終究有其價值。
而且大亨小傳不似其他文學作品冗長繁雜
節奏非常的快速，閱讀起來實在是相當舒適的。
算是非常值得推薦的書。

附註：裡面最喜歡的一句話是開頭主角所說的。
「當你要批評別人之前，要先想想方是否擁有自己所擁有的優勢」
我真是覺得這句話對我太重要了囧

第13個故事

我一直對書這玩意兒很沒轍，而正好第13個故事看來又是與書有些關聯的小說，因緣際會之下跟別人借到，拖到要搬家才趕快將它拿起了看了。
第13個故事，乍看之下為一個女作家的自傳，其實是安琪費爾德家族的四代家族史。而在這家族史之中，精巧的穿插了女主角（？）瑪格麗特的小故事，以及一些插曲。
一代是思念妻子而將自己關在房間中的喬治。
二代是專一的喪心病狂喬治以及美麗瘋狂的的伊莎貝爾
三代是憤怒的亞德琳以及純真的愛蜜琳
四代則是.........在此不打擾其他讀者們的興致。

老實說，這本小說氣氛沉悶，主題也有些沈重。
但卻不會讓人感到無聊。
在這方面跟24個比利有點像，因為描寫人的瘋狂樣相而感沈重，但其輕快的節奏又是如此的引人入勝。
此外，在人物的描寫之下，這本書給我一種很迫近劇本的感覺....，抑或是說，以神話稱之比較貼切？在第13個故事的角色創造手法，給我相當古老的感覺。一種類似百年孤寂的感覺。園丁就有如天生的園丁、老嬤嬤生來就註定扮演老嬤嬤的角色。家庭教師就是那麼的精明幹練，而醫師也就是世俗醫生中的形象，善良、謙虛卻又自滿。而一些精神異常的角色，幾乎可以用人性中的某種情緒將之取代。亞德琳的憤怒、查理瘋狂的專情、愛蜜琳的純真以及愚鈍等，有如情緒化為人形演出一般。是否西洋式的小說，抑或是該說西洋式描寫較為古老年代（其實也並非如此古老）的小說，都是這樣在敘述人的呢？這方面我的知識尚淺，還不夠格做出深切的評論，只在此留下感想。
至於旁枝的劇情之中，瑪格麗特的幻影是我覺得頗為無趣的地方。有種太過小題大作的感覺。但或許正需要這種小題大作，才能真正刻劃之雙胞胎之間的羈絆吧？

總之，不可置否的，第13個故事，的確是一本傑作。